作家一覧

都市をアニメートするということ――ストリート・アート、Blu、そして視覚的遭遇の政治学

クロアティアのアニメーション――人々の歴史と心の映し絵

プラトニック・セックス――倒錯と少女アニメ（第１部）

立体映像的な国民の創生――ハリウッドとデジタル帝国、そしてサイバー・アトラクション

ミッキー登場以前：アニメ映画1898～1928年

伝説のアニメ職人(クリエーター)たち（第1巻）

支配機械――デジタルアニメーションと統制のファンタジー

コンピュータ・グラフィックスの歴史 3DCGというイマジネーション

羽のごとく重い――アグニェシカ・ウォズニカの『バーディー』、オブジェ・アニメーション、そして事物の道徳的な重力について

過去を混乱させること、アダム・エリオットのクレイムネーションにおける未来を切り開くこと

モレル＿モロー＿モレラ――（再）アニメーションの宇宙におけるアドルフォ・ビオイ＝カサーレスの発明のメタモルフォシス

ズビグニュー・リプチンスキーの「タンゴ」の枠物語ウェンディ・ティルビィーとアマンダ・フォービスの「ある一日のはじまり」、ユーリー・ノルシュテインの「話の話」における枠物語とは「何か」について

『戦場でワルツを』における回想のアニメーションと鑑賞者としての経験

「絵ごとに、動きごとに」――メルボルン＝クーパーとシリャーエフ、そして象徴的身体

世界のアニメーション作家たち

定量化と代替――ヴァーチャル・シネマトグラフィの抽象空間

技術的に決定された10年：ロバート・ゼメキス、アンディ・セルキス、およびパフォーマンス・キャプチャの推進

「偽物でもかまわない」――サイバーシネマトグラフィと『シモーヌ』におけるヴァーチャル俳優の幽霊

「絵ごとに、動きごとに」――メルボルン＝クーパーとシリャーエフ、そして象徴的身体

抽象化されたウッディ――シェイマス・カルヘーンのカートゥーンにおけるフィルムの実験

アーロン・マックグルーダーの『ブーンドックス』と、マンガからアニメーション・シリーズへのその移行

世界のアニメーション作家たち

「コマ」から「フィルム」へ―マンガとマンガ映画―

ズビグニュー・リプチンスキーの「タンゴ」の枠物語ウェンディ・ティルビィーとアマンダ・フォービスの「ある一日のはじまり」、ユーリー・ノルシュテインの「話の話」における枠物語とは「何か」について

マウス・アンド・マジック――アメリカアニメーション全史（下）

コミックスとクロノ・フォトグラフィ、もしくは「いつくるのか分からなかったんだ！」

世界のアニメーション作家たち

アニメーションと映画の隠された系譜学

初期アニメーション映画におけるモデルとしてのエンターテインメントと教育――フランスにおけるフィルムメーキングへの新しい観点

映画的な収集――オスカー・フィッシンガーの『ミュンヘンからベルリンまでの散歩』における静止フレームの連続的な不連続性

ユーロ・アニメーション : 光と影のディープ・ファンタジー

世界のアニメーション作家たち

カートゥーンニストとしてのタランティーノ

「コマ」から「フィルム」へ―マンガとマンガ映画―

ライアンを再演する――ファンタスマティックとドキュメンタリー・アニメーション

リアルをアニメートする――ケース・スタディ

外映画的アニメーション――グレゴリー・バーサミアンとスーザン・バカンの対話

『POEMFIELDs』とコンピューテーショナル・スクリーンの物質性

写真の痕跡をアニメートし、ファントムとファンタスムを交差させる――コンテンポラリー・メディア・アート、デジタル・ムーヴィング・ピクチャー、そしてドキュメンタリーの「拡張した領域」

ユーロ・アニメーション : 光と影のディープ・ファンタジー

裁判のアニメーション

抽象化されたウッディ――シェイマス・カルヘーンのカートゥーンにおけるフィルムの実験

ジョイスをアニメートする――ティム・ブースの『ユリーズ』

ロトスコープとのロマンス――ジェフ・シェアのアニメーションにおける自己再帰性とリアリティ効果

幻覚的映像とジェレミー・ブレークの「時間ベースの絵画」における主体の不鮮明化

「アニメーションの手なるものにおける興味深い章」——スタン・ヴァンダービークのアニメーション化された空間の政治学

コンピュータ・グラフィックスの歴史 3DCGというイマジネーション

コンピュータ・グラフィックスの歴史 3DCGというイマジネーション

世界のアニメーション作家たち

写真の痕跡をアニメートし、ファントムとファンタスムを交差させる――コンテンポラリー・メディア・アート、デジタル・ムーヴィング・ピクチャー、そしてドキュメンタリーの「拡張した領域」

描かれた声

ドキュメンタリー・アニメーションにおける経験——不安な境界、推論的メディア

ドキュメンタリー・アニメーションにおける経験——不安な境界、推論的メディア

写真の痕跡をアニメートし、ファントムとファンタスムを交差させる――コンテンポラリー・メディア・アート、デジタル・ムーヴィング・ピクチャー、そしてドキュメンタリーの「拡張した領域」

ドローイング・アニメーション

ブローブック、マジックショー、初期アニメーション――生ける屍を仲介するということ

運動内の運動――アニメーションとコミック・ブックにおいて線を追いかけるということ

「そうだね、確かにそんな風に見える……」――『モダン・トス』における「実写」の宇宙、単純化された具像デザイン、そしてコンピュータアニメーション

ドキュメンタリー・アニメーションにおける経験——不安な境界、推論的メディア

メイキング・オブ・ピクサー―創造力をつくった人々

世界のアニメーション作家たち

人形アニメ映画とジェスチャーの美学

ズビグニュー・リプチンスキーの「タンゴ」の枠物語ウェンディ・ティルビィーとアマンダ・フォービスの「ある一日のはじまり」、ユーリー・ノルシュテインの「話の話」における枠物語とは「何か」について

アニメーションおよび可塑性の力

支配機械――デジタルアニメーションと統制のファンタジー

抽象化されたウッディ――シェイマス・カルヘーンのカートゥーンにおけるフィルムの実験

写真の痕跡をアニメートし、ファントムとファンタスムを交差させる――コンテンポラリー・メディア・アート、デジタル・ムーヴィング・ピクチャー、そしてドキュメンタリーの「拡張した領域」

コンピュータ・グラフィックスの歴史 3DCGというイマジネーション

ボーダーライン・アニメーション

ドライデン・グッドウィンとの対話

世界のアニメーション作家たち

コンピュータ・グラフィックスの歴史 3DCGというイマジネーション

シミュレーションと不可視性の労働：ハルーン・ファロッキのマニュアル

神経性の光の平面

運動内の運動――アニメーションとコミック・ブックにおいて線を追いかけるということ

カロル・イルジコフスキとフェリクス・クチコフスキ：純粋なムーブメントの映画としてのアニメーション（理論）

フォノグラフ玩具と初期有声カートゥーン――可視化されたフォノグラフィ史に向けて

フライシャー兄弟のロトスコープに関する試論―抑圧される黒人身体―

フランク・グライムズの敵：シンプソンズの不安定労働とリアリズム

イタリアアニメーションの世界

マウス・アンド・マジック――アメリカアニメーション全史（上）

コンピュータ・グラフィックスの歴史 3DCGというイマジネーション

マウス・アンド・マジック――アメリカアニメーション全史（上）

世界のアニメーション作家たち

「そうだね、確かにそんな風に見える……」――『モダン・トス』における「実写」の宇宙、単純化された具像デザイン、そしてコンピュータアニメーション

カリグラフィーのアニメーション――不可視なものをドキュメントする

ユーロ・アニメーション : 光と影のディープ・ファンタジー

定量化と代替――ヴァーチャル・シネマトグラフィの抽象空間

ロト‐シンクレシス――ロトショップ・アニメーションにおける身体と声の関係

ディズニーのアリス・コメディ——イリュージョンの生命と生命のイリュージョン

ガラクタ——歴史という水煙

「コマ」から「フィルム」へ―マンガとマンガ映画―

世界のアニメーション作家たち

コンピュータ・グラフィックスの歴史 3DCGというイマジネーション

アニメーションでのレフ・クレショフ：イメージの編集

コンピュータ・グラフィックスの歴史 3DCGというイマジネーション

「アニメーションの手なるものにおける興味深い章」——スタン・ヴァンダービークのアニメーション化された空間の政治学

ピクトリアル・コラージュからインターメディア・アッサンブラージュへ――『バリエーションズV』(1965)とヴァンダービークの拡張映画のケージ的起源

「_grau」――有機的な実験映画

初期アニメーション映画におけるモデルとしてのエンターテインメントと教育――フランスにおけるフィルムメーキングへの新しい観点

ヴェルナー・ネケス・コレクションから選ばれた「目、嘘、イリュージョン」展におけるアニメーションの歴史と利用についての考察

「コマ」から「フィルム」へ―マンガとマンガ映画―

アニメ制作者たちの方法 21世紀のアニメ表現論入門

アニメ制作者たちの方法 21世紀のアニメ表現論入門

アニメ制作者たちの方法 21世紀のアニメ表現論入門

アニメーション監督出崎統の世界

伝説のアニメ職人(クリエーター)たち（第1巻）

日本初のアニメーション作家北山清太郎

アニメ制作者たちの方法 21世紀のアニメ表現論入門

タツノコプロインサイダーズ

アニメ制作者たちの方法 21世紀のアニメ表現論入門

〈美少女〉の現代史　「萌え」とキャラクター

アニメ制作者たちの方法 21世紀のアニメ表現論入門

UN-GO 會川昇脚本集 : 坂口安吾原案明治開化安吾捕物帖

「ジャパニメーション」はなぜ敗れるか

日本のアニメーションを築いた人々

漫画映画漂流記おしどりアニメーター奥山玲子と小田部羊一

影のスタッフ――東宝航空教育資料製作所（1939-1945）のアニメーターたち

日本のアニメーションを築いた人々

漫画映画漂流記おしどりアニメーター奥山玲子と小田部羊一

光と闇小倉宏昌画集 (ジブリ THE ARTシリーズ)

日本のアニメーションを築いた人々

アニメ制作者たちの方法 21世紀のアニメ表現論入門

サブアニメーション――ヴェリーナ・ファーデルによる出口丈人、山村浩二との対話

アニメ制作者たちの方法 21世紀のアニメ表現論入門

アニメへの変容原作とアニメとの微妙な関係

日本初のアニメーション作家北山清太郎

「コマ」から「フィルム」へ―マンガとマンガ映画―

エヴァンゲリオン快楽原則

アニメ制作者たちの方法 21世紀のアニメ表現論入門

ジャパナメリカ

中国最初のアニメーションと言われる『大閙画室』の再検証

もぐらの歌　アニメーターの自伝

伝説のアニメ職人(クリエーター)たち（第1巻）

日本のアニメーションを築いた人々

アニメ制作者たちの方法 21世紀のアニメ表現論入門

政岡憲三のリップシンクとその表象

アニメ制作者たちの方法 21世紀のアニメ表現論入門

「コマ」から「フィルム」へ―マンガとマンガ映画―

伝説のアニメ職人(クリエーター)たち（第1巻）

アニメーションから拡張まで：電脳コイルと複合自己

アニメ制作者たちの方法 21世紀のアニメ表現論入門

ショット長における宮崎、押井、細田のスタイル――定量分析

伝説のアニメ職人(クリエーター)たち（第1巻）

日本のアニメーションを築いた人々

伝説のアニメ職人(クリエーター)たち（第1巻）

鳥山明のドラゴンボールに見られる民話やその他の引用

伝説のアニメ職人(クリエーター)たち（第1巻）

影のスタッフ――東宝航空教育資料製作所（1939-1945）のアニメーターたち